1 comentarios

Taxi y escaleras mecánicas

Hola de nuevo.

He decidido cambiar el medio de transporte, al menos temporalmente. En realidad son dos los que escogido: el taxi y la escalera mecánica.

El movimiento del taxi, en mi opinión, guarda cierta similitud con un río, que no va muy deprisa, y que en su transcurso se encuentra con piedras, entre las que se desliza. Cuando se encuentra con estos elementos reduce el ritmo, para una vez superado el obstáculo, restablecer la rapidez inicial. También hay pequeños saltos, que hacen que el agua se detenga, y que en seguida se acelere, para después volver a obtener la velocidad con la que se movía en un principio. Las piedras serían los giros de las esquinas de las manzanas; y los saltos son los baches del pavimento, así como los pasos de peatones y los semáforos.

El caso de las escaleras mecánicas parecía como si estuvieran diciendo mm s ii urisaná, mm s urisaná, mm s urisaná, mm s urisaná, mm s ii urisaná, mm s urisaná, mm s urisaná, mm s urisaná. Esto es una escalera sola, porque en los tramos donde coincidían cuatro tramos de escalera, cada una de ellas llevaba un ritmo y un sonido diferente, y se encajaban unos en otros, pero no pude quedarme para escuchar todas. Quizá otro día que tenga más tiempo.

Bueno por hoy aquí lo dejo, que tengo que terminar un trabajo sobre el futuro de los espacios rurales, simplemente rurales.

Besinos

PD: no sé por qué el archivo 02 Julius - Florentiner March Op.214.m4a no me deja abrirlo. No sé si el problema es mío, o hay algo mal.

2 comentarios

Mi primer post

Hola! qué chulo ha quedado el blog! escribo para darme a mi misma la bienvenida, jajja y prometo hacer los deberes para esta semana...Ahora mismo tengo que coger algunos transportes, asique iré analizando...
Un besazo a todos!

0 comentarios

Ritmo y palabra
















¡¡Señoras y señores, seroñes y saroñes!! Aquí tenéis la siguiente entrega de esta absolutamente alegal compilación de músicas que estamos trabajando. Menos mal que no tenemos ánimo de lucro alguno y eso nos va a librar de la condena.
Aquí va el listado de audiciones y sus referencias:

Compases binarios:

  • The Polyphonic Spree: "Running Away" del álbum The Fragile Army. TVT Records, 2000.
  • Fuclik, Julius: Florentiner March Op.214. (Grande marcia Italiana). Finales S.XIX / principios del XX.
Compases ternarios:
  • Radiohead: "Nude" del álbum In rainbows. Ato Records / Red, 2008.
Compases irregulares:
  • Värtinä: "Äijö" del álbum Ilmatar. Northside Records, 2001.

Si pincháis aquí os podréis hacer con la música.

Aprovecho para recordaros que de la gente que asistió a la primera sesión quedan algunos por publicar su análisis. Así mismo, comentaros que debéis publicar el trabajo antes de la clase del lunes, por favor, para poder trabajar sobre vuestras composiciones.
Respecto a las audiciones, quien quiera los discos enteros, que me lo haga saber en clase y buscamos la manera de hacérselos llegar.

¡Saludos musicales para todos!

1 comentarios

Otro tren

Adjunto el análisis de Miguel:

Hola, yo también me he fijado solo en un tren, y vi lo mismo que Balesquida, y pensé que no lo había percibido bien, porque era muy débil, a mi por lo menos me costaba sentirlo. Pero veo que no soy el único. Añado que el ritmo binario me parecía de 2 pulsos. El de justo antes de parar no me di cuenta como era, note el cambio del arranque a la velocidad constante.

En un rato nos vemos. Un abrazo

0 comentarios

El tren

Adjunto el análisis de Balesquida:

Muy buenas noches. Lo prometido es deuda, así que apurando los últimos minutos de la semana, hablaré del medio de transporte que escogí esta semana para analizar.El tren de cercanías.

Primero aclarar, que sólo me fijé en un tren así que no sé si pasará en todos igual. Además es muy probable que cómo ésta es mi versión de los hechos, haya escuchado lo que he querido y no lo que era, pero aquí está mi testimonio.

Al subir, el tren estaba apagado, y cuando arrancó, el ritmo que tenía me pareció que era ternario. Más adelante cogió una velocidad casi constante y el ritmo varió a binario. Según llegaba a la estación, cuando reducía, volvió a ser ternario, y justo antes de parar fue de nuevo binario. Resultó divertida tanta variación.

Bueno pues este es mi testimonio, pásenlo bien y nos vemos mañana en clase.

3 comentarios

Duda de Miguel.

¡Hola!

Miguel a publicado una duda que me parece interesante pasar al foro general para poder desarrollarla de forma más específica ya que alguno de vosotros puede que la tengáis también.
La cuestión sería la siguiente: ¿cómo distinguir el compás de dos pulsos?

Como ya os dije le otro día en clase, es algo un poco complicado, e incluso mucha gente que se dedica a la música tiene sus problemas. Así mismo, el que no haya demasiados ejemplos de este tipo de compás en la música que más se suele oír dificulta la posibilidad de que retengamos mentalmente un modelo que nos ayude a identificar a menos que intencionalmente lo busquemos.

¿Qué os puede ayudar? Os podéis fijar, como apunta Miguel, en las baterías de las canciones que escuchéis. Normalmente el acento se remarca por medio del bombo y muchas veces, cada x compases, por un golpe de plato que define secciones melódicas.
Así mismo, los bajos suelen reforzar esta acentuación de los compases, ayudando a la percusión.

Existen otros criterios analíticos para poder distinguir auditivamente los compases, pero sería meternos en camisas de once varas que no nos ayudarían demasiado ya que nuestro objetivos se encuentran alejados de cuestiones de teoría musical. Con que seamos capaces de sentir la diferencia entre binarios y ternarios vamos muy bien.

Aún así, os adjunto dos ejemplos para que tengáis con qué comparar los ejemplos de cuatro pulsos por compás. Pero insisto, mi objetivo no es que aprendáis a distinguirlos.

Ejemplos:



Fernández Díez y Rosillo: "Tierra de Huelva" perteneciente a la Revista Los Babilonios. Interpretado por Pilarín Bravo. La Revista Musical Española: Volumen 15: Los Babilonios. Gran Clipper. Las Bribonas. El Antojo. Discográfica: Galileo.



Elgar, Edward: Pompa y circunstancia. Marcha Nº1 Op.39. Estrenada en 1901. Muchos de vosotros la conoceréis porque es la marcha universitaria por excelencia que se suele poner en todos los actos de graduación.

¡Saludos a todos!

1 comentarios

Sesión 1 - El ritmo

Lo prometido es deuda, aunque sea con un poco de retraso respecto a lo que os había dicho. Aquí os dejo un listado de las obras que trabajamos el otro día en clase. Podéis aprovechar la opción "comentarios" para hablar de las experiencias que habéis tenido esta semana al escuchar música: ¿habéis sido capaces de identificar el tipo de compás en la música que escucháis?¿qué tipos de compases os habéis encontrado?¿con qué problemas os habéis enfrentado?

Así mismo, os recuerdo que tenéis que publicar en este mismo blog aquellas impresiones derivadas de vuestra reflexión acerca del binomio ritmo-medios de transporte. ¡No lo dejéis para muy tarde!


Compases Binarios:
  • Guem: African percussion for dance. Harmonia Mundi 2002. Os incluyo dos pistas, si alguien quiere el disco entero que lo pida y busco la forma de hacérselo llegar. Así mismo, además de percusión africana os puedo dejar grabaciones de otros diferentes lugares.
  • Stravinsky: "Marcha" de la Historia de un soldado, compuesta en 1918.
Compases Ternarios:
  • Tchaikovsky: "Allegro non troppo e molto maestoso" del Concierto para piano y orquesta Nº1 en Sib menor Op.23, compuesta en 1874/75. New York Philarmonic. Piano: Emil Gilels. Director: Zubin Mehta. Dura 20 minutos largos la audición... yo os recomendaría que la escucharais entera, pero ya por disfrute musical más que para un trabajo de clase. Para nuestros objetivos con los primeros minutos sobra. Sería un ejercicio muy interesante buscar todos los compases usados a lo largo de la pieza pero repito, no es una tarea.
  • Victor's Piano Solo de la B.S.O. compuesta en 2005 por Danny Elfman para la película The corpse bride de Tim Burton.
Compases Irregulares:
  • Venetian Snares: "Hajnal" del disco Rossz Csillag Allat Szuletett. Planet Mu 2005.
  • Stravinsky: "Glorification de l´élue" de la Sacre du printemps, compuesta en 1913.

Pinchad aquí para descargar las audiciones.

¡Un saludo y hasta el lunes!

P.D. La imagen pertenece a una serie de 12 recopilatorios de la nueva ola chilena, es decir, toda aquella música que se creó en ese país en los 60 y 70, con lo que nos viene muy al pelo como referencia. Si alguien quiere el disco, que lo pida. Seguiré sugiriéndoos cosas, y espero así lo hagáis vosotros.

3 comentarios

Comenzando las clases

¡Bienvenidos!

Este, a partir de hoy, será nuestro lugar de encuentro en el que intercambiar los materiales, ideas, reflexiones y sugerencias que surjan a lo largo del camino de búsqueda musical que acabamos de comenzar.

Saludos en movimiento.

Roberto.